В нескольких словах
Забу Брайтман рассказывает о своей работе над фильмом «Кассандра», который посвящен сложной теме инцеста и психологической травмы. Актриса и режиссер подчеркивает важность метафор и поэзии в изображении переживаний героини, а также размышляет о значении памяти, идентичности и необходимости противостоять внутренним демонам, что является сквозной темой её творчества, включая документальный фильм «Мальчик».
Забу Брайтман — сценарист, режиссер, актриса и постановщик. Она получила премию «Сезар» за лучший дебютный фильм «Вспоминать о прекрасном» в 2003 году с Изабель Карре и Бернаром Кампаном. На её счету также четыре премии «Мольер» за постановки «Зима под столом» и «Люди». В феврале 2025 года она также получила Гран-при за документальный фильм «Мальчик» на фестивале в Люшоне. Фильм, сочетающий реальность и вымысел, она сняла совместно с Флораном Вассо.
Она также снялась в фильме Элен Мерлен «Кассандра», который выходит в прокат в эту среду, 2 апреля. Это история молодой девушки, скованной своей собственной семьей — обеспеченной и оригинальной. Её брат насилует её, а родители этого не замечают, не давая ей возможности выкрикнуть свою боль. В свои 14 лет Кассандра увлекается верховой ездой, что дает ей отдушину, глоток свежего воздуха и, главное, понимание, что существует мир за пределами её семьи.
[Вопрос интервьюера]: Становится понятно, насколько глубоки травмы и как трудно говорить. Она не может говорить и выразить себя.
Забу Брайтман: Ей мешают. Многие говорят: «Ну, ей просто нужно было заговорить!» Но нет, хищник мешает, и окружающие мешают. Именно это показывает Элен Мерлен. И она использует метафоры со своими маленькими марионетками. Марионетка — это красиво, очень поэтично, и я думаю, именно благодаря этому ей удалось создать редкий фильм.
[Вопрос интервьюера]: В её общении с инструктором по верховой езде много поэзии. Он ведет её по пути и рассказывает легенду о черном и белом волке. Черный волк — жестокий и убийца, а белый — созидательный и доброжелательный. Он объясняет, насколько важно в жизни, строя себя, научиться питать обоих. Вы с этим согласны?
Забу Брайтман: Я думаю, она права. Говорят, что нужно знать своего врага, чтобы его приручить, и это немного похоже. То есть, нет смысла его игнорировать, это только хуже. Он здесь, и это нужно признать.
[Вопрос интервьюера]: Что вам дают все ваши роли, особенно роль режиссера, ведь мы будем говорить о фильме «Мальчик», который вам особенно дорог?
Забу Брайтман: Я чувствую себя более комфортно, пожалуй, в режиссуре. Как актриса, я очень тревожна. Я абсолютно хочу быть в глазах режиссера тем, на что он или она надеется. Это место, где меня должны видеть, и видеть хорошо, тот, кто напротив. Поэтому, я думаю, восприятие меня должно быть очень важным, и я в ужасе.
[Вопрос интервьюера]: «Мальчик» рассказывает историю человека на фотографии, которого никто не знает, и чью историю вы пытаетесь восстановить. С одной стороны, это документальный фильм, с другой — художественный, и мы пытаемся рассказать, восстановить контекст жизни этого человека через фотографии, изначально ничего не зная о его истории. Если присмотреться, во всей вашей работе есть нить Ариадны, которую мы находим и в «Вспоминать о прекрасном». Это именно понятие воспоминания и памяти. Является ли это темой, которая систематически должна быть в центре того, что вы делаете?
Забу Брайтман: В конечном счете, да, это то, что мы находим в «Мальчике», и это не было запланировано с Флораном. Мы не это хотели сделать. Я не знала, что он делает, и он не знал, что я делаю. Так что идея была в том, чтобы ничего не знать и броситься в пустоту, хотя я трусиха. Я не знаю, что произойдет, и знаю только, что прошу Флорана дать фрагменты документального материала, текст которого я дала актерам. Потому что это то, что я обожаю делать. Но в то же время, фотографии всегда рассказывают что-то о памяти и стирании, обязательно. И сам Флоран однажды говорит мне: «Мы делаем „Вспоминать о прекрасном“». Это меня рассмешило, и я сказала: «Но разве мы, в любом случае, не делаем всегда одно и то же?»
[Вопрос интервьюера]: Есть понятие поиска идентичности. Что касается меня, это центральная тема фильма, но не для вас?
Забу Брайтман: Нет, но интересно то, что это касается меня. Я не думаю об этом, но когда мы задаемся вопросом о ком-то, мы неизбежно задаемся вопросом о себе.
[Вопрос интервьюера]: В фильме «Кассандра», как противостоять невысказанному — это ведь тоже то, что осуждает этот фильм. Как строить себя, не будучи никому ничем обязанным. Вы придерживаетесь этой линии?
Забу Брайтман: Нет, я все время кому-то обязана. У меня много чувства вины, мы делаем, как можем, лечимся, но стараемся делать как можно лучше. Это не значит, что мы идеальны, что мы совершенны, но это значит, что мы стараемся. Я думаю, единственное важное — это стараться, и это фундаментально. Мы имеем право быть немного глупыми, но не имеем права не лечиться!
[Вопрос интервьюера]: Какой вы были в детстве, потому что у Кассандры есть эта детская беззаботность?
Забу Брайтман: У неё есть беззаботность, и я думаю, это её спасет. Есть люди, у которых есть эта сила. Не у всех она есть, потому что беззаботность — это форма жизненной силы. Я думаю, у Кассандры она есть, и она выживет.
