Французский композитор и исполнитель Венсан Делерм представил свой новый альбом «La Fresque» («Фреска»), который он называет автобиографическим полотном, сотканным из жизненного опыта. Артист, чей творческий путь включает не только музыку (от поп-музыки до оркестровой авторской песни), но и фотографические выставки, а также интимные фильмы, такие как документальная лента «Бьющееся сердце» (2024), в новом диске исследует свою излюбленную тему — любовь.

В «Фреске» 48-летний поэт-песенник объединяет три времени — прошлое, настоящее и будущее — в тринадцати композициях. Альбом наполнен образами, воспоминаниями, запахами и светом, представляя собой оду чувствительности и вниманию к деталям.

От кинофантазий к жизненному опыту

Делерм признается, что, хотя его творческий импульс всегда один — передача эмоций, — он не смог бы написать эти песни в 20 лет. В юности он черпал вдохновение в фильмах великих режиссеров, смешивая их со своими фантазиями (как в песне «Фанни Ардан и я»). Теперь же, по его словам, он накопил множество личных переживаний: «Я жил, любил, терял близких. Эти эмоции и образы проходят через «Фреску». Я воспеваю людей, благодаря которым сформировался, — от моих первых кумиров до любимых и друзей».

Артист подчеркивает, что его личность неразрывно связана с окружающими, будь то близкие, или художники, такие как Эдвард Хоппер, кинорежиссер Лука Гуаданьино и поэт Верлен. «Было бы смешно представлять себя зданием, которое возникло само по себе, освобожденным от всего. Ничто не рождается из ничего», — говорит Делерм. Он также вспоминает своего деда, который научил его, что память помогает ценить настоящий момент, а не является лишь бегством в прошлое.

Критика «громкого» архетипа 80-х

В композиции «Армия хрупких теней» (L’armée des ombres fragiles) Делерм отдает дань уважения сдержанным, скромным и застенчивым людям. Он объясняет это как реакцию на шумную современную эпоху: «Я родился в конце 1970-х, и в 80-е годы нам предложили новую, якобы фантастическую модель: люди, которые громко говорят и не извиняются за свое существование. Но по вкусу и темпераменту я не хочу походить на этот архетип».

Делерм признается, что ему нравятся более скромные люди, с комплексами. Он ценит застенчивость, считая ее формой обостренного сознания и скромности. «Армия хрупких теней» — это ода тем, кто ищет людей, с которыми можно разделить эту уязвимость. По его мнению, эти «тихие голоса» составляют большинство.

Сила фрагмента и Новая волна

Свой внимательный взгляд на детали Делерм унаследовал от эстетики французской «Новой волны» (Nouvelle Vague), в частности, от Годара, где целый фильм строится на элементах, кажущихся незначительными. «Чтобы описать влюбленность в женщину, мы описываем не самого персонажа, а окружающий пейзаж, потому что в момент влюбленности все становится острым, наполненным смыслом: звук листа, проезжающая машина», — объясняет он. Именно сумма этих фрагментов открывает дверь к чему-то более масштабному.

Делерм выступает против принижения значимых личных моментов, когда их называют «мелкими деталями», противопоставляя их «большим» и анекдотичным событиям вроде закрытия Олимпиады. Он призывает дорожить и пытаться передать те моменты, которые важны для нас, даже если мы боимся, что их сочтут банальными. Это стремление к минимализму и интимности он также унаследовал от своих родителей, в доме которых всегда ценились книги и фильмы, «препарирующие чувство, например, любовь, чтобы добраться до сути».