Французская актриса Марина Хандс, обладательница престижной премии «Мольер», переживает один из самых ярких периодов в своей карьере. Уже пять лет она является постоянным членом легендарного театра «Комеди Франсез» (Comédie-Française), где, по ее словам, нашла необходимую для творчества стабильность.

В интервью актриса, чья родословная включает русские корни (ее дед был русским), откровенно рассказала о своем пути, преодолении детской застенчивости и влиянии движения MeToo на ее работу.

Возвращение в «Храм Мельпомены»

2024 и 2025 годы стали для Хандс исключительными. Она блистала в ряде постановок, включая «Против» (посвященную Джине Роулендс), безмолвную пьесу «Тишина» и, конечно, монументальный спектакль «Атласный башмачок» Поля Клоделя, за который она получила премию «Мольер» как лучшая актриса. Критики отмечают ее уникальную способность быть «ни совсем той же, ни совсем другой» в каждой роли.

Марина Хандс — дочь известной актрисы Людмилы Микаэль и британского режиссера Терри Хандса. Она ненадолго присоединялась к «Комеди Франсез» в 2006 году, а затем вернулась в 2020-м, став 542-м штатным членом труппы (sociétaire) год назад. Для нее это возвращение стало спасением от нестабильности актерской профессии.

«Я очень счастлива, потому что постоянно работаю. Мое равновесие зависит от этой интенсивности, — признается Хандс. — Актерам часто не хватает проектов. А «Комеди Франсез» позволяет мне работать все время. Мне нужно, чтобы эта профессия была моим дыханием, способом осмысления мира и людей, а также возможностью чувствовать себя полезной».

От застенчивости к свободе

Актриса, получившая ранее «Сезар» за роль в фильме «Леди Чаттерлей», считает театр своей главной страстью. Она описывает свою гримерную в «Комеди Франсез», выходящую на колонны Бюрена, как «монашеское, уединенное место», свой личный кабинет для размышлений и вдохновения.

Говоря о своем детстве, Марина Хандс призналась: «Я была очень застенчивым, молчаливым ребенком, которому было некомфортно в собственной коже». Она считает, что именно художественная выдумка и игра освободили ее эмоции и позволили ей найти ответы на вопросы о человеческих отношениях. «Сложность человеческой натуры — моя повседневная глина», — говорит она.

«Олимпийские игры» и MeToo

Роль Доны Пруэзы в восьмичасовом спектакле «Атласный башмачок» требует подготовки, сравнимой с подготовкой спортсмена. Хандс, которая в юности была наездницей и членом юниорской сборной Франции по конному спорту, подходит к работе с той же страстью и дисциплиной. Она называет этот спектакль своими «Олимпийскими играми» и готовится представить его на престижном Авиньонском фестивале, признаваясь, что чувствует себя «в ужасе» от масштаба сцены и двух тысяч зрителей.

Особое место в беседе заняло движение MeToo. Марина Хандс подчеркнула, что это «революция без компромиссов», которая спасает и восстанавливает жизни. Она отметила, что движение позволило ей утвердить свою женственность и индивидуальность в индустрии, где ее часто считали «слишком серьезной, слишком трагичной, слишком высокой или слишком атлетичной». «MeToo позволило мне играть по-другому. Я смогла очистить некоторые вещи и должна быть благодарна всем женщинам, которые заговорили», — заключила актриса.

В свободное от театра время Хандс занимается музыкой: она поет в рок-группе Animal Triste, что позволяет ей почувствовать «коммуникацию с публикой» в совершенно ином, нетеатральном ключе.