«Люмьер, приключение продолжается»: возвращение к истокам кинематографа

Вышедший ровно через 130 лет после того, как братья Люмьер установили свой кинематограф на выходе с фабрики «Люмьер» в Лионе, второй том архивной работы Тьерри Фремо «Люмьер, приключение продолжается» («Lumière, L’aventure continue») далек от торжественной или академической дани уважения. Возвращаясь к истокам кинематографа, документальный фильм прослеживает «открытие миру и открытие мира», которое стало возможным благодаря работам братьев Люмьер. «Они принимают решение отправить молодых людей, которым обещают жизнь, полную приключений, и нестабильное существование. Они хотят снимать то, что не похоже на них. И это остается чем-то очень сильным и сегодня. Вместо того, чтобы замыкаться в себе, давайте попробуем открыться другим. Кино сделало это с самого начала».

На фоне закадрового голоса и симфонической музыки «Люмьер, приключение продолжается» затрагивает более технические аспекты седьмого искусства и напоминает, что кино позволяет создавать изображения, отличные от фотографии, литературы или журналистики. Изобретение кино «позволит нам смотреть на мир по-другому, камера заставляет думать об изображениях», в частности, посредством «возвращения к простоте». По словам режиссера, «нужно, чтобы статьи были короче, чтобы планы были короче, чтобы монтаж был более ритмичным (...), в то время как созерцание тоже питает вас».

Марина Фоис в роли вулканолога на Гваделупе в фильме «Магма»

В «Магме» («Magma»), новом фильме Сиприена Виаля, Марина Фоис играет вулканолога на Гваделупе. В то время как вулкан Суфриер вот-вот начнет извергаться, ей поручено справиться с этим кризисом вместе со своим ассистентом, которого играет Тео Кристин, и префектом, Матье Деми. Актриса хотела «быть убедительной». Для этого она «много работала, потому что это все-таки основа нашей актерской работы — заставить поверить, что мы очень хорошо знаем вещи, о которых едва знаем». Напоминая о травмирующем эпизоде 1976 года, когда гваделупский вулкан проявлял тревожную активность, «Магма», тем не менее, не стремится к катастрофизму и оставляет зрелищность в стороне, отдавая предпочтение «искусству умолчания», а также чтобы скрыть «творческие ограничения» «амбициозного фильма-катастрофы без средств», — объясняет Марина Фоис.

Отражение общества, противопоставляющего ученых и политиков, а также заморские департаменты и метрополию, «Магма» «выходит в контексте, когда именно люди, которые знают, люди, которые ищут, ученые, подвергаются нападкам, на них смотрят с недоверием». И если Марина Фоис признает «небольшой недостаток смирения, даже небольшие патерналистские рефлексы» своего персонажа, они «напоминают нам, что враг находится на стороне доминирующих и сильных». По мнению актрисы, «нужно найти место, где можно поделиться опытом и знаниями. Теорией и практикой. Найти эту золотую середину».

В передаче принял участие Маттео Маэстраччи, журналист отдела культуры franceinfo.