В нескольких словах
Спектакль «Левиафан» вскрывает проблемы современной системы правосудия, показывая её безжалостность и формальность. Постановка заставляет задуматься о гуманности и справедливости в судебных процессах.
По иронии парижской географии
По иронии парижской географии, зритель, выходя из мастерских Бертье, где идёт спектакль «Левиафан», может увидеть в 200 метрах новое, холодное и белое здание парижского суда. Принято говорить, что правосудие — это театр. В данном случае, театр сам вершит правосудие, разбирая скоротечную систему немедленных явок в суд.
Четверо предстанут перед председателем суда. Три мужчины, одна женщина. Преступление, нет жертвы, но есть приговор. Четыре человека, глубоко израненные жизнью. И неумолимая спираль безжалостного правосудия на сцене. Спектакль идёт до 23 мая в мастерских Бертье в Париже.
Театр реальности
«Левиафан» — третья часть театрального взгляда Лорен де Сагазан на французское общество. После «Невидимой жизни», возникшей из бесед с незрячими зрителями, после «Весны священной», где она ставила под вопрос ритуал траура и место смерти, сегодня «Левиафан» проливает свет на исключительное правосудие, а именно на немедленные явки в суд.
Прежде всего, юридический момент и определение: «Немедленная явка в суд — это ускоренная процедура, позволяющая судить обвиняемого сразу после окончания срока его содержания под стражей». После долгих месяцев посещения судов, тюрем, встреч с обвиняемыми, адвокатами, судьями, Лорен де Сагазан и Гийом Пуа вынесли приговор, и, конечно, слово «быстро» наносит вред праву. Правосудие рассчитывает своё время, чтобы не терять время. После каждого заседания, перед вынесением вердикта, огромный хронометр констатирует: мнимые дебаты длились от 16 до 22 минут. Мало минут для целой жизни, ведь окончательный приговор суров: от 6 месяцев тюрьмы до двух лет.
Итак, на этой сцене будут судить в порядке появления: потерянного подростка, задержанного на мотоцикле без шлема и водительских прав, сердитого и уставшего бездомного, который угрожал сжечь Эйфелеву башню, мать, обвиняемую в краже одежды 6-го размера, чья дочь подвергается сексуальному насилию со стороны отца. Её крик раздаётся эхом. Правосудие будет гораздо строже к этой краже одежды, чтобы одеть дочь, чем к отцу-насильнику.
И четвёртый мужчина. Его играет «любитель». Он познал тюрьму, немедленные явки в суд, долгое ожидание заключённых. Он рассказывает о запахе тюремного изолятора, где толпятся подсудимые, об общении со своими товарищами по несчастью, о брошенных адвокатах, назначенных судом. Мы ничего не узнаем о его преступлениях, но он прольёт свет на это правосудие. Именно он напомнит, громким и серьёзным голосом, что судебная и тюремная системы были приватизированы и также выгодны интересам компаний. Все больше заключённых, чтобы построить все больше тюрем.
«Левиафан» — это процесс над правосудием, которое сокрушает и подавляет эти уже потерянные жизни. В буклете, сопровождающем представление, режиссёр отмечает: «В суде по немедленным явкам нет правосудия: это фраза, которую я чаще всего слышала от адвокатов, с которыми общалась в течение нескольких месяцев». Она добавляет: «Спектакль вызывает этот образ монстра, чтобы подвергнуть сомнению насилие, присущее идее правосудия, а также идее искупления».
Ничего документального
Но не заблуждайтесь, несмотря на тщательное расследование и этот чрезвычайно политический театр, этот рассказ не будет документальным. Достаточно, войдя в зал мастерских Бертье, пройти вдоль сцены, чтобы понять, что этот театр будет барочной, лирической, иногда нелепой церемонией. Пол — это не паркет зала суда, а утоптанная земля, пыль, поднятая бегом актёров. Потолок — это не позолота провинциального суда, а широкое розовое полотно, «тканевый собор», как говорит де Сагазан, который также напоминает цирковой шатёр. О цирке здесь действительно идёт речь. Судья и прокурор, облачённые в маски греческих трагиков, становятся патетическими клоунами, обвиняемые — измождёнными силуэтами, а великолепный серый конь преследует эту церемонию.
Там, справа, сидя, застывший и в маске прокурора, актёр, словно марионетка, машет руками и туловищем. Следует помнить, что режиссёр училась у Томаса Остермайера и посещала репетиции Ромео Кастеллуччи. Звук будет оглушительным, иногда всепоглощающим.
Потому что реальность сходит с рельсов, и вдруг председатель, в полном изложении фактов, начинает вокализировать, как будто одержима мягким безумием. Прокурор во время своей речи начинает жестикулировать, охваченный пляской святого Витта, а растрёпанный и разъярённый адвокат в конце концов бросает мантию, как губку во время проигранного дела.
Правосудие в проигрыше
Сила постановки, трагическая красота этой маскарада, ужас и измождённость обвиняемых, усталость адвокатов, превратившихся в встревоженных пугал, срыв председателя или прокурора делают «Левиафан» сюрреалистической и трагической констатацией правосудия в плачевном состоянии.
Оно отказалось от своих принципов, провозглашённых в начале представления: «Правосудие представлено образом женщины с завязанными глазами, держащей в одной руке меч, а в другой — весы. Эти три символа отражают сильные принципы правосудия: беспристрастность, право на санкции и справедливость при принятии решений». Оно, словно трансформист, стало трагедией с масками и античными акцентами. Правосудие, увы, действительно театр.
Фрагменты текста «Левиафана» Гийома Пуа, основанного на реальных событиях, из издательства Théâtrales:
Председатель: Вы заявляете, месье, что одолжили машину у, цитирую, вашего «лучшего друга», который также присутствует поблизости от комплекса Jonquilles, где он проживает. Вы объясняете, что он только что приобрёл машину, что вы пришли его навестить, и он предложил вам её опробовать, проехав несколько метров, после того как вы выразили такое желание. Это так, месье?
Нарушитель: Да, почти так.
Председатель: Хорошо. Что вы хотите нам сказать ещё, месье?
Нарушитель: Просто, мадам судья, здесь моя мать, она здесь, чтобы меня поддержать.
Председатель: Отлично. Перейдём к Yamaha…
Нарушитель: Ну, вот, просто… Это так. Мой лучший друг, Джо, у которого Yamaha, её у него конфисковали, кстати, и я бы хотел, чтобы ему...
Председатель: Месье, о фактах, пожалуйста.
Нарушитель: Так вот, Джо, он только что купил Yamaha, а я мотоциклы, Джо и я, мы всегда их любили, Honda, Triumph, это страсть, мадам судья, и меня это полностью, как я могу сказать, соблазнило, Yamaha Джо, поэтому мне очень захотелось её попробовать, как я сказал, проехать несколько метров, мадам судья, всего несколько метров, и вот, это всё, и потом, ну, меня запалили.
Председатель: Нет, месье, вас не «запалили», в данном случае, вас проконтролировали и задержали.
«Левиафан» в мастерских Бертье-театре «Одеон» в Европе
Текст Гийома Пуа, концепция и постановка Лорен де Сагазан
До 23 мая 2025 года, 1 rue André Suares, 75017 Paris
