В нескольких словах
Несмотря на аншлаги, многие музыкальные фестивали в Европе, включая знаменитый французский Vieilles Charrues, несут миллионные убытки. Рост гонораров артистов, дорогие страховки и сокращение субсидий ставят под угрозу всю индустрию, заставляя организаторов бороться за выживание.
В эти выходные население небольшого бретонского города Кархэ будет жить в ритме музыки: на 33-й фестиваль Vieilles Charrues, который пройдет с 17 по 20 июля, ожидается 250 000 посетителей. С такой посещаемостью этот фестиваль является одним из крупнейших событий подобного рода за пределами парижского региона. Управляется он не частным продюсером, а ассоциацией, опираясь в значительной степени на труд многочисленных волонтеров, а вся прибыль реинвестируется в следующие фестивали.
Однако эта оригинальная модель, ценимая многими любителями фестивалей, не защищает от финансовых трудностей, с которыми сталкиваются многие игроки сектора. Напротив. Несмотря на заверения, что "рисков для организации фестиваля в 2025 году нет", предыдущий выпуск завершился с дефицитом в один миллион евро. И Vieilles Charrues — далеко не единичный случай ни во Франции, ни в мире.
В Соединенных Штатах еще до начала лета 2025 года было отменено около сорока подобных мероприятий. Некоторые из них, как фестиваль Music Midtown в Атланте, ежегодно собирали более 300 000 зрителей. В Великобритании сценарий не лучше: ассоциация независимых британских фестивалей сообщает об отмене почти 80 событий в 2024 году. Во Франции ситуация не более радужная. Отчет Национального музыкального центра (CNM), опубликованный этой зимой, выявил финансовый кризис, сотрясающий сектор. Почти половина французских фестивалей в прошлом году была убыточной, включая и те, билеты на которые были полностью распроданы.
По мнению экспертов, при сравнении с британскими соседями следует быть осторожными. "Там меньше фестивалей, — отмечает один из специалистов, — и экосистема в целом менее благоприятна, чем во Франции". Он упоминает наличие статуса "перемежающегося работника индустрии развлечений", который стимулирует профессионалов увеличивать количество выступлений в летний период, а также "более эффективную систему субсидий", делающую французские фестивали менее зависимыми от экономической конъюнктуры.
Тем не менее, в условиях, когда государственный долг находится на рекордно высоком уровне, властям приходится затягивать пояса. И культурные мероприятия часто становятся первыми жертвами бюджетных сокращений. "В среднем наши члены получают субсидии лишь на 10%, — объясняет Орели Аннедуш, директор профсоюза современной музыки (SMA), — но текущий контекст подрывает все финансовые балансы. Некоторые организации увидели, как их государственные субсидии упали до нуля".
По данным SMA, большинство французских фестивалей держатся на плаву во многом благодаря системе перераспределения, созданной CNM. Центр взимает налог в размере 3,5% с продажи билетов на все мероприятия, который затем перераспределяется организаторам: 60% возвращается им напрямую, а остальные 40% пополняют общий фонд, из которого выделяется помощь отдельным событиям. Проблема в том, что сумма, возвращаемая мероприятиям, ограничена потолком. "Остальное идет прямо в казну государства", — возмущается Орели Аннедуш, которая выступает за отмену этого потолка, установленного на уровне 53 миллионов евро.
Пандемия Covid-19 нанесла долгосрочный удар по финансовому состоянию фестивалей по всему миру. Вынужденные отменить мероприятия 2020 года, большинство из них получили компенсацию, но с тех пор стоимость страховок резко возросла. Параллельно взлетели и гонорары артистов — значительно выше уровня инфляции. "Пригласить хедлайнера в последние годы стоит на 20-30% дороже, чем до Covid", — подчеркивает Орели Аннедуш. Это объясняется ростом стриминга и падением доходов от продажи альбомов. "Раньше организовывали тур, чтобы продать диск, — отмечает эксперт Эммануэль Негрие, — теперь логика инвертировалась: записывают диск, чтобы продать билеты на концерты".
В этом контексте фестивали вынуждены конкурировать с более мощными игроками, такими как стадионы и арены. "Теперь это наши главные конкуренты", — подчеркивает SMA, сожалея о выступлениях хедлайнеров в разгар лета. "Когда такой артист, как Jul, дважды собирает стадион 'Велодром' в мае, это отнимает бюджет у многих потенциальных посетителей фестивалей в регионе", — детализирует Орели Аннедуш.
Тем не менее, любовь французов к своим фестивалям пока не ослабевает. "Это не процветающая экономика", — признает Эммануэль Негрие, который, однако, настроен оптимистично. "Нет никакого 'фестивального порицания', скорее наоборот. И наша система имеет лучшие амортизаторы, чем у наших соседей", — радуется он. По крайней мере, пока.
