На сцене парижского театра "ОДЕОН" проходят показы спектакля "Левиафан" режиссера Лорен де Сагазан, ранее представленного на Авиньонском фестивале 2024 года. Постановка, основанная на реальных событиях, обращается к теме правосудия, его безликости и тупиков.

Спектакль идет в Ateliers Berthier, расположенном всего в 200 метрах от нового здания парижского суда, что придает постановке особую иронию. Если принято считать, что юриспруденция – это своего рода театр, то на этот раз театр сам разбирает систему ускоренного судопроизводства, так называемых "немедленных явок".

На сцене перед судьей предстают четверо: трое мужчин, одна женщина. Правонарушение есть, жертвы нет, но приговор выносится. Четыре человека, сломленных жизнью, попадают в неумолимую спираль правосудия. Спектакль можно увидеть в Париже до 23 мая.

"Левиафан" – это третья часть театрального цикла Лорен де Сагазан, посвященного французскому обществу. После "Невидимой жизни", основанной на интервью со слепыми зрителями, и "Освящения", исследующего ритуал траура и место смерти, "Левиафан" проливает свет на особенный аспект правовой системы – немедленные явки.

Согласно законодательству, "немедленная явка" – это ускоренная процедура, позволяющая судить обвиняемого сразу после окончания срока содержания под стражей. После долгих месяцев изучения судебных залов и тюрем, встреч с обвиняемыми, адвокатами и судьями, Лорен де Сагазан и Гийом Пуа (автор текста) пришли к выводу: именно слово "быстрая" наносит ущерб правосудию. Судьи отмеряют время для выступления, чтобы не терять время буквально. После каждой явки, перед оглашением вердикта, огромный секундомер показывает неутешительный факт: подобие судебного заседания длилось от 16 до 22 минут. Всего несколько минут решают судьбу, ведь окончательный приговор суров: от шести месяцев до двух лет тюремного заключения.

На этой сцене по очереди предстанут: заблудившийся парень, задержанный на мотоцикле без шлема и прав; озлобленный и усталый бездомный, угрожавший поджечь Эйфелеву башню; мать, обвиняемая в краже детской одежды (размер 6 лет), чья дочь стала жертвой сексуального насилия со стороны отца. Ее крик звучит на сцене. Правосудие окажется гораздо строже к этой незначительной краже ради одежды для дочери, чем к отцу-насильнику.

Наконец, четвертый человек. Его играет непрофессиональный актер, который сам прошел через тюрьму и процедуру немедленной явки, пережил долгое ожидание. Он рассказывает о запахе участка, где толпятся обвиняемые, об общении с товарищами по несчастью, о брошенных на произвол судьбы назначенных адвокатах. Мы не узнаем о его проступках, но именно он прольет свет на этот аспект правосудия. Именно он, сильным и глубоким голосом, напомнит, что судебная и пенитенциарная системы были приватизированы и служат интересам корпораций. Больше заключенных – больше прибыли.

"Левиафан" – это суд над правосудием, которое сокрушает и добивает эти уже потерянные жизни. В программке к спектаклю режиссер подчеркивает: "В суде по немедленным явкам нет правосудия: это фраза, которую я чаще всего слышала от адвокатов, с которыми общалась на протяжении нескольких месяцев". Она добавляет: "Спектакль обращается к образу этого монстра, чтобы поставить под вопрос насилие, присущее идее правосудия и возмещения ущерба".

Но не обманывайтесь, несмотря на скрупулезное исследование и явную политическую направленность, этот рассказ не является документальным. Достаточно войти в зал Ateliers Berthier, чтобы понять, что этот театр – это барочная, лирическая, порой нелепая церемония. Пол – не паркет судебного зала, а утоптанная земля, пыль которой поднимается при движении актеров.

Потолок – не позолота провинциального суда, а широкое розовое полотно, "собор из ткани", по словам де Сагазан, напоминающий также цирковой шатер. И да, речь идет о цирке. Судья и прокурор в масках греческих трагиков становятся жалкими клоунами, обвиняемые – растерянными силуэтами, а великолепный серый конь бродит по этой церемонии.

Справа сидит, застывший и в маске прокурора, актер, который, словно марионетка, дергает руками и туловищем. Вспоминается, что режиссер училась у Томаса Остермайера и следила за репетициями Ромео Кастеллуччи. Звук иногда оглушает, но всегда обволакивает.

Реальность выходит из берегов, и вдруг судья, в разгар изложения фактов, начинает издавать звуки, словно в приступе легкого безумия. Прокурор во время своей обвинительной речи начинает жестикулировать, охваченный танцем святого Витта, а неопрятная и разъяренная адвокат в итоге бросает мантию, как губку, во время своей заведомо проигранной речи.

Сила режиссуры, трагическая красота этого маскарада, ужас и измождение обвиняемых, усталость адвокатов, превращенных в тревожных чучел, срывы судьи или прокурора – все это делает "Левиафан" сюрреалистическим и трагическим констатацией плачевного состояния правосудия.

Оно отказалось от своих принципов, которые провозглашаются в начале представления: "Правосудие изображается в виде женщины с завязанными глазами, держащей в одной руке меч, а в другой – весы. Эти три символа олицетворяют сильные принципы правосудия: беспристрастность, право наказывать и равенство в разрешении споров". Оно, подобно трансформисту, превратилось в трагедию с маскированными персонажами и античными мотивами. Увы, правосудие действительно оказывается театром.

***

(Реклама) Гороскопы на сегодня и завтра: узнайте, что звезды готовят для вас!

***

Отрывки из текста "Левиафана" Гийома Пуа, основанного на реальных фактах:

Судья: Господин, вы заявляете, что взяли транспортное средство у, цитирую, вашего "лучшего друга", который также находился неподалеку от квартала Жонкиль, где проживает. Вы объясняете, что он только что приобрел машину, что вы пришли его навестить, и что он предложил вам ее попробовать проехать несколько метров после того, как вы выразили такое желание. Это так, господин?

Обвиняемый: Да, почти так.

Судья: Хорошо. Что еще вы хотите нам сказать, господин?

Обвиняемый: Просто, госпожа судья, здесь моя мама, она пришла меня поддержать.

Судья: Отлично. Перейдем к Yamaha…

Обвиняемый: Ну вот, просто… Вот так. Мой лучший друг, Джо, у которого Yamaha, у него ее, кстати, конфисковали, и я бы хотел, чтобы ему…

Судья: Господин, по фактам, пожалуйста.

Обвиняемый: Так вот, Джо только что купил Yamaha, а я и Джо, мы всегда обожали мотоциклы, Honda, Triumph, это страсть, госпожа судья, и меня совершенно, как бы сказать, соблазнила Yamaha Джо, поэтому мне очень захотелось попробовать ее проехать, как я сказал, несколько метров, госпожа судья, всего несколько маленьких метров, и вот, и все, а потом меня, ну, спалили.

Судья: Нет, господин, вас не "спалили", в данном случае вас остановили и задержали.

Спектакль "Левиафан". Текст Гийома Пуа, концепция и постановка Лорен де Сагазан.

Ateliers Berthier-Odéon театр Европы, до 23 мая 2025 года, 1 rue André Suares, 75017 Париж.